|
|
Новации
Столь же широкое распространение получили и так называемые «греческие танцы», выражавшие совершенно иную тенденцию — мечтательную поэтизацию прошлого. Для части тогдашней интеллигенции, изверившейся в буржуазной культуре и считавшей современный город ее порождением, было характерно тяготение к античности, ее мифологии, близости к природе, культу гармонически развитого тела. Поэтому с таким интересом были встречены в начале XX века первые опыты создания «нового танца», также связанного с увлечением античностью.
Американка Лой Фуллер (1862—1928) изучала танагрские статуэтки II и III веков до нашей эры, изображавшие танцовщиц Древней Греции, воспроизводила их позы и использовала элементы их одежды. Выйдя «затем за пределы средств архаического искусства, она приспособила... современные художественные средства сцены — красочные эффекты и эффекты электрического освещения»* — техническую новинку времени — и создала знаменитый номер «Серпантин», чем завоевала мировую славу. «Ее руки, удлиненные длинными стержнями, ритмически колеблют громадные крылья из легкой белой ткани: освещенные нижним светом, бьющим из люка, эти крылья то клубятся, как фиолетовые туманы, то вьются розовым дымом, то вспыхивают огненными язычками в нескончаемом богатстве разнообразных тонов»
Фуллер вскоре отказалась от реставраторски-экспериментальных опытов и стала гастролировать по интернациональным кафе-концертам с «Серпантином», ставшим законченным эстрадным номером. Выступление Фуллер было настолько эффектно, что после гастролей в России ее приемы были использованы даже в академическом балете
Но неизмеримо большее воздействие на русское танцевальное искусство начала XX века оказала Айседора Дункан (1877— 1927). Первому приезду танцовщицы в Петербург предшествовали слухи о ее славе. В своих «Письмах из Парижа», напечатанных в мае 1904 года в журнале «Весы», поэт Максимилиан Волошин восторженно отзывался о концерте Дункан, о ее Бетховен-ском вечере, в котором она исполнила «Лунную сонату» и 7-ю симфонию в сопровождении оркестра Э. Колонна.
Решение танцевать под классическую музыку для того времени было необычайно смело, с точки зрения некоторых, в том числе и музыкантов, непозволительно дерзко. Иные же отнеслись к этой новации восторженно.
|
|
