Эстрадные номера
| 
|
|
|
|
Эмоциональные позы
В новой редакции балета «Дон Кихот», созданной А. Горским, в картине «Сны Дон Кихота» были использованы серпантины, изображавшие фантастические, причудливые существа.
«Это молодая девушка, — писал Волошин, — с пропорциями тела Дианы Версальской, волнистыми и мягкими линиями, похожая на Primavera Боттичелли, с той изысканной утонченностью движений, которые есть в изображениях греческих плясуний на севрских вазах XVIII века. Она вся как ручей, плавно текущий по бархатному лугу, в ней есть трогательность светло-зеленых весенних прутиков плакучей ивы, ее руки мерно качаются над головой, как ветви деревьев в глубине лазури, клонимые ветром. Ее танец — танец цветка, который кружится в объятьях ветра и не может оторваться от тонкого стебля...»
В этом поэтичном описании весьма существенна аналогия танцев Дункан с явлениями искусства, стилизовавшими античность, а не с самой античностью. И хотя за Дункан, так же как и за Лой Фуллер, сразу же был закреплен эпитет «греческой» танцовщицы (она также использовала удобные формы античной одежды), это определение не соответствовало ни сущности ее искусства, ни намерениям танцовщицы, стремившейся не к реставрации древних танцевальных форм (она не располагала музыкальным материалом того времени), а к созданию «танца будущего».
Дункан танцевала не только без обуви, но и, без трико, в легком хитоне. Простота ее внешнего вида, естественность движений и правда эмоций, выраженных ею в танце, являлись художественным откровением.
Техника танцев Дункан была крайне простой. В них преобладали простой шаг, бег, повороты тела вокруг своей оси. Очень редко танцовщица пользовалась прыжками. Основное внимание она обращала на позы, пластику корпуса и рук, на выразительность лица. Все это при небольшой тренировке было доступно каждому. Этим приемам было легко подражать. А секрет воздействия Дункан заключался в незаурядности ее личности, «в своеобразной прелести артистки, в необычайной убедительности ее психологического жеста»
Определяя танец Дункан как «изобразительный», критик подмечал, что она заимствовала его «формы из подражания естественным, обычным позам и движениям. Из непосредственной и мимической передачи эмоциональных переживаний»
Многое также почерпнула Дункан, наблюдая явления природы, изучая искусство прошлого: греческую вазовую живопись, танагрские статуэтки, картины мастеров итальянского Возрождения. Она заимствовала темы, воспроизводила изображенные позы.
|
|
|
 |
|