Эстрадные номера
| 
|
|
|
|
Экспрессия танца
В частности, Инна Чернецкая восприняла черты немецкого экспрессионистического танца, выразившего послевоенные настроения Германии. В своих постановках («Полишинель» на музыку Рахманинова, «Danse тасаЬге» Дебюсси и др.) она воплощала трагедийные сюжеты, облекая их в гротесковую форму пластики.
Большинство студий в поисках новой выразительности ограничивалось лишь усвоением акробатических приемов, тогда как Майя сумела синтезировать более широкий круг танцевальных систем. Ее творчество выгодно отличалось и жизнерадостностью мироощущения: добрый открытый характер, искренний интерес к жизни и людям наложили печать на все созданное ею.
Информация о развитии искусства танца за рубежом поступала через Хореографическую лабораторию, организованную А. А. Сидоровым при ГАХН (Гос. академии художественных наук). Лаборатория вела переписку с зарубежными деятелями танца, организовывала совместные фотовыставки, посвященные танцу, вела переговоры об участии советских студий в международных фестивалях танца.
Наделенная художественной интуицией, Майя стала зачинательницей нескольких направлений советского танцевального искусства. Еще в 20-х годах она начала изучать фольклорный
«Акробатический этюд».
Со временем самыми значительными ее постановками стали именно народные танцы: русские, молдавские и т. д. Вера Майя первой среди наших балетмейстеров откликнулась на призыв общественности создать бытовой, молодежный танец. Сочиненные ею танцы «Октябрь» и «Галоп» начинают танцевать в московских клубах
Незаурядное балетмейстерское дарование, обостренное чувство нового и разносторонность интересов помогли В. Майя преодолеть присущий многим организаторам студий дилетантизм и стать крупным педагогом, а в дальнейшем и руководителем танцевального коллектива.
Таким образом, в 1924 году, когда было принято решение о ликвидации некоторых танцевальных студий, студия Веры Майя в числе немногих вошла в состав хореографического отделения Театрального техникума имени Луначарского. Там ее пути сошлись со студией «Драмбалет», руководимой Н. Греминой и представляющей другое направление танца — реалистически осмысленного хореографического действия.
|
|
|
 |
|