|
|
Художественная гимнастика
Справедливость требует признать, что и хореографическое отделение Театрального техникума имени А. В. Луначарского могло существовать лишь благодаря энергии и самоотверженной работе его руководителей, не терявших студийного азарта, несмотря на многочисленные трудности, которые приходилось преодолевать. И хотя успехи отделения были всеми признаны, в конце 1927 года оно было расформировано в связи с тяжелым материальным положением всего техникума. Вскоре курсы, руководимые Греминой, вошли в Центральное управление Госцирками, получив сценическую площадку Московского мюзик-холла, а из курса Майя был организован ансамбль «Искусство танца». И с этой поры студия «Драмбалет» и студия Веры Майя стали концертно-эстрадными коллективами.
В последующие годы студийное движение пошло на спад. Часть студий была ликвидирована как школы частного характера, в которых трудно было контролировать учебный процесс. Но, кроме того, и сама жизнь подсказала новые тенденции развития студий.
Ни одной из существовавших студий, даже школе Дункан, особенно опекавшейся Наркомпросом, не удалось сохранить первоначальный характер художественной школы, где бы ученики изучали танец не как профессию, а лишь для себя, для физического и духовного совершенствования личности. Перед всеми участниками студий, отдававшими занятиям много времени, встала необходимость зарабатывать на жизнь, необходимость готовить программы для показа публике.
Проведенные в середине 20-х годов студийные олимпиады (в Москве и Ленинграде) выявили несостоятельность большинства студий в качестве профессиональных коллективов. Далеко не все руководители оказались одаренными балетмейстерами, а их ученики — способными танцорами. Утеряли студии и новизну эстетических открытий в области танца, давно освоенных академическим балетом и эстрадой. В последующее десятилетие немногие сохранившиеся «пластические» студии постепенно теряют наиболее способных участников, которые переходят работать на эстраду.
В конце 30-х годов все студии (кроме Студии имени А. Дункан, просуществовавшей до начала 50-х годов) прекратили свое существование, и только после войны некоторые из руководителей (Л. Алексеева) были привлечены для выработки программы художественной гимнастики.
Так завершилось быстро исчерпавшее себя танцевально-студийное движение, начатое Айседорой Дункан. Но оно дало многочисленные ростки в общей культуре XX века, в профессиональном искусстве танца и в гигиенической и художественной гимнастике..
|
|
