Эстрадные номера
| 
|
|
|
|
Завершающий штрих
Танец начинался медленно, девушка отказывалась танцевать, а парень заманивал ее замысловатыми коленцами.Постепенно он и ее, упирающуюся, втягивал в танец, все более и более живой по темпу. Девушка шла по кругу, отбивая дробушки. Парень за нею — присядкой, похлопывая в ладоши.
Потом, подхватив девушку за талию, кружил в вихревой польке. Эта фигура завершалась трюковым приемом, неизменно срывавшим аплодисменты: Седлярова с разгона низко приседала на правую ногу. Взявшись правой рукой за палец партнера, начинала быстро вращаться, постепенно поднимаясь вверх.
Сперва с вытянутой вперед «утюжком» левой ногой, затем согнув ее в колене, потом выпрямлялась, сомкнув обе (уже вытянутые) ноги, как это делают фигуристы на льду.
В момент этой танцевальной кульминации мелодию баяна перекрывал призыв трубы — сбор! Юткевич настаивал на том, чтобы танцевальный кусок номера был кратким, чтобы он обрывался в самом разгаре, когда зрители, как и персонажи, только-только вошли во вкус танца. Финал был также краток. Он начинался на музыкальную паузу.
...Мгновение после сигнала к сбору влюбленные стояли как вкопанные. Потом парень, сразу же ставший серьезным, шел к скамье, перекидывал ружье на спину, брал в руки гармонь, оборачивался к девушке... и они бросались друг другу в объятия. А гармошка, растягиваясь, жалобно стонала... Опять издалека возникала мелодия песни. Теперь уже в четком маршевом ритме. Оторвавшись от девушки, парень уходил, не оборачиваясь.
Она провожала глазами отряд (как бы двигавшийся по зрительному залу). Когда он удалялся, девушка вскакивала на скамейку, махала платочком. Все тише и тише замирала музыка... Ушел отряд...
Очень долго не давался завершающий штрих номера. После многих отвергнутых вариантов был принят этот, с платочком, подсказанный Виктором Типотом, драматургом и режиссером Московского театра миниатюр, в программе которого и состоялась премьера этого номера, имевшего большой успех у зрителя
Подкупала искренность и разностороннее мастерство актеров.
«Расставание» стало значительным явлением эстрады тех лет, завершив круг развития жанра сюжетно-танцевальной миниатюры, вернув ее к исходной точке — «Твербулю» Н. Фореггера — синтетическому эстрадному номеру с диалогом, пением и танцем.
В начале творческого пути Фореггер чувствовал себя еще не слишком уверенно в чисто хореографическом жанре — большинство его тогдашних номеров были вокально-танцевального плана. В конце 30-х годов возвращение к синтетическим средствам выразительности в танцевальном жанре было отчасти обусловлено неверными представлениями о реализме хореографического искусства. Тогда считалось, что в подлинно реалистическом произведении танец может быть использован лишь в жизненно правдивой ситуации.
Тем самым танец подчас оказывался низведенным до роли бытового и стал выполнять функции конкретной изобразительности, что сильно сужало его возможности. Так, в «Расставании» атмосфера времени и экспозиция характеров героев передавались главным образом вокалом и пантомимой, а танец лишь дополнял, превратившись в подсобный художественный прием.
|
|
|
 |
|