Эстрадные номера
| 
|
|
|
|
Эволюция дуэтно-акробатического танца
Полнее остальных танцевальных жанров сюжетно-танцевальная миниатюра могла соответствовать агитационной направленности советского искусства, могла выражать «бодрость, уверенность, оптимизм и жизнеутверждающую страсть» времени. Ее влияние сказалось и на других танцевальных жанрах.
Дуэтно-акробатический танец всегда привносит в эстрадный концерт красоту пластики, смелость и виртуозность приемов, особую эмоциональную насыщенность атмосферы. Он возник на советской эстраде в середине 20-х годов. Хотя отдельные его элементы стали зарождаться раньше.
Среди исполнителей салонного репертуара были и танцоры, владевшие техникой классического танца и поддержки. Иные из них, как, например, артисты Одесского оперного театра Вера Манжелей и Борис Серов, исполняли различные варианты танго и классические дуэты, сочетая изысканную томность манеры (в подражание тогдашним кинозвездам Вере Холодной и Ивану Мозжухину) с выполнением довольно сложных поддержек
Еще более усложненными стали приемы поддержки в номерах одной из самых популярных танцевальных пар эстрады 20-х годов Лидии Ивер и Аркадия Нельсона (Л. Винтер и А. Кот-ковский). Оба они уроженцы Киева. Нельсон занимался в частной танцевальной студии 3. Г. Ланге и В. С. Лянче, открытой в Киеве в 1919 году. Желающие выступать приходили в студию с конкретными требованиями: «Я хочу станцевать такой-то номер». Особенно часто просили показать «Джипси» («Итальянского нищего») — коронный номер Михаила Мордкина, который давал возможность исполнителю блеснуть мелодраматическими приемами игры.
Ланге знал множество разнообразных номеров и умел приспосабливать их к возможностям учеников. По вечерам в студии устраивались платные танцевальные вечера-балы, где можно было демонстрировать свои достижения и, так сказать, проходить производственную практику.
Лидия Ивер, как и многие, начинала танцевать самоучкой. На эстраде у нее был внешний облик и манеры женщины-вамп: рыжие волосы, удлиненный разрез зеленых глаз, холодность по отношению к партнеру, некоторая отрешенность и загадочность поведения. В дуэте Ивер и Нельсона интересным было внешнее, контрастное сопоставление маленькой хрупкой женщины и крупного мужчины, всегда выигрышное на сцене. Они были, что называется, «стильной парой», выражавшей в танце сдержанную, «благородную» страсть. Костюмы соответствовали манере их поведения: Нельсон чаще выступал во фраке, она любила стоячие «воронкообразные» воротники, к которым прикреплялся плащ, ловко скрывавший некоторую ее сутулость. Плащ отбрасывался в тот момент, когда завершалось спокойное, «салонное» начало номера.
|
|
|
 |
|