Эстрадные номера
| 
|
|
|
|
Дух современности
Динамическая часть танца бывала насыщена сложными поддержками, приемами нижнего верчения: Нельсон вертел партнершу с огромной скоростью параллельно полу, держа ее за щиколотки. Иногда они применяли различные трюковые приспособления: например, высокую площадку, с которой Ивер летела на «рыбку» к партнеру.
Все номера Ивер и Нельсона были подчеркнуто эффектны. Трюки являлись самоценным элементом и выделялись паузами. Артисты «подавали» и свою внешность (у Ивер были необычайно красивые ноги) и свое мастерство. Танцевали под многие музыкальные шлягеры тех лет. Огромным успехом пользовалось их танго «О, эти черные глаза».
Ивер и Нельсон были характерным явлением эстрады 20-х годов, а с точки зрения жанра представляли собой переходную стадию от салонного дуэта (с типичной для него эстетикой) к танцевально-акробатическому.
В послереволюционные годы на петроградской эстраде активно выступали и танцоры Петроградского театра оперы и балета (ГАТОБа). Особенной популярностью пользовались номера О. Мунгаловой и П. Гусева, перевернувшие все представления о канонической форме классического дуэта.
Одетые в одинаковые стилизованные короткие хитоны с одинаковыми шапочками-паричками, имитирующими короткую стрижку, они были похожи на двух подростков. Вместо галантной кавалерственности мужчины, застенчивого кокетства дамы, изящной закругленности поз и развития танца преимущественно в темпе moderato в дуэтах этой пары (всегда выбиравшей музыкальное произведение большого эмоционального накала) энергичная простота манер создавала впечатление спортивного соревнования, ошеломляя зрителя сложностью поддержек, непревзойденным мастером которых был Петр Гусев.
В те же годы на петроградской эстраде получила популярность другая пара танцовщиков более старшего поколения — Елена Люком и Борис Шавров. Обновляя язык классического танца, они делали его более простым по форме, более насыщенным «буйной радостью бытия». Люком «культивировала стремительные темпы, смелые прыжки в руки партнера, патетические полеты... Так зародился новый тип дуэта — дуэт равных мужчины и женщины, славящих любовь, счастье, жизнь. Отзвук современности живет в этих дуэтах настолько сильно, что один из них — вальс Мошковского, поставленный В. Вайноненом, — до сих пор широко известен советскому зрителю».
Эти слова написаны Ю. Слонимским в 1950 году, но вальс Мошковского и сегодня живет в репертуаре советских танцоров.
Созданный Люком и Шавровым тип бравурного классического дуэта, а также откровенная спортивность номеров Мунгало-вой и Гусева привнесли в эстрадный классический танец и темпы и дух современности.
|
|
|
 |
|