Эстрадные номера
| 
|
|
|
|
Острым глазом художника
Понна не получила никакого танцевального образования, она занималась спортивным плаванием. Ее исключительные природные данные развились в процессе работы над сценическим репертуаром.
Приехав в Петроград в 1921 году из Самары с намерением стать художником, Каверзин увлекся балетом. Занятия спортом облегчили ему поступление на вечерние курсы (при Петроградской академической балетной школе) в класс к тогдашнему премьеру Мариинского театра Виктору Семенову. Отличная фигура Каверзина, его большой прыжок сулили ему успехи в классическом танце. Но встреча с Понной перевернула все планы.
Острым глазом художника Каверзин уловил единство их линий и понял возможность создания необычного по красоте пластического зрелища.
Свой первый номер они назвали просто «Спортивный танец». Поставленный на музыку М. Блантера, он представлял собой сочетание феноменальных акробатических трюков. Каверзин выносил Понну, стоящую у него на руках на «мостике». Причем у нее почти не были согнуты колени. Казалось, она сложена назад вдвое. Ее правая нога медленно поднималась и замирала перпендикулярно вверх...
Потом она вставала к нему на плечи и, захватив левой рукой носок правой ноги, вытягивала ее вверх, образовывая своим телом кольцо, которое замыкалось у нее над головой. А затем Каверзин ловил ее на «ласточку», и ее ноги поднимались почти совсем как загнутый птичий хвост... А то вдруг сверху она летела в шпагат и в силу инерции далеко проскальзывала по полу.
Все это выполнялось легко, непринужденно, как бы демонстрируя неограниченные возможности человеческого тела. Они показали свой номер А. Р. Кугелю, руководителю театра «Кривое зеркало», который оценил их искусство и дал им дебют. Успех и популярность были завоеваны сразу, и сразу же началась напряженнейшая работа по дальнейшему овладению мастерством и созданию собственного репертуара.
Широкая образованность Каверзина, его способность к рисованию, музыкальность и постановочные данные представляли собой редкое соединение, идеальное для эстрадного артиста. В ту пору они должны были все делать сами — придумывать номера, ставить их на свой страх и риск, шить костюмы, и лишь в случае удачи могли рассчитывать на ангажирование эстрадными администраторами.
|
|
|
 |
|