Эстрадные номера
| 
|
|
|
|
Новые приемы
Понна и Каверзин, вырвавшись сразу же на передний край искусства, создали новую эстетику танца и ввели в хореографию множество новых приемов, которые были подхвачены другими танцорами и балетмейстерами. В частности Ф. Лопухов в балете «Ледяная дева» (1927) использовал некоторые акробатические приемы Понны и Каверзина. В дальнейшем они как бы отступили на второй план, встав вровень с другими танцорами.
Но честь создания жанра танцевально-акробатического дуэта принадлежит им. По определению Сергея Образцова, эстрада относится к такому виду искусства, где «талант исполнителя кристаллизуется и его имя становится названием неповторимого жанра»
О сюжетном обосновании акробатических приемов думали многие исполнители дуэтно-акробатического танца. Так, была найдена романтическая тема поединка человека с хищным зверем. Заключенный в ней конфликт создавал драматургию номера, придавал ему героическую окраску. А танцевальное воспроизведение пластики животного давало простор для демонстрации акробатических приемов и выявления физических данных исполнительниц.
Первым и лучшим номером этого плана, появившимся на эстраде, была «Змея» ленинградцев Валентины Петровны Сергеевой (1903—1985) и Александра Васильевича Таскина (1908— 1978).
Судьба свела их в 1-м физкультурном театре ЛСФК (Ленинградского союза физической культуры), которым руководил М. Д. Углич. Этот театр был организован в пору наибольшего увлечения деятелей хореографии приемами физкультуры. Почти все балетмейстеры страны вводили тогда в свои постановки гимнастические и спортивные движения. В Москве интересно использовал физкультуру А. Мессерер, отлично владевший многими видами спорта. В коллективе «Драмбалет» он создал несколько физкультурных сюит, а для себя упоминавшийся уже остроумный танец «Футболист».
|
|
|
 |
|