Эстрадные номера
| 
|
|
|
|
Феноменальный эффект
Еще в 20-е годы Л. Лукин создал для В. Друцкой, В. Сталинского и Л. Крамаревского оригинальный номер под названием «Варьете», заимствовав тему у одноименного кинобоевика с Лиа де Путти в главной роли. В первой, пантомимической части номера разыгрывался трагический конфликт — извечный любовный треугольник. Во второй части действие переносилось на арену цирка. И при помощи троса, которым управлял за сценой четвертый участник номера, создавалась иллюзия полетов на трапеции
Танцевально-акробатическое трио существовало и в Харькове. Лидия Долохова, Константин Гнутый и Вадим Силин исполняли «Египетский танец», поставленный П. Кретовым на музыкальную пьесу английского композитора С. Скотта «Лотос». Уже в этой ранней работе Кретова проявилась его режиссерская изобретательность. В данном случае он попытался передать изображения египетских барельефов, строя движения танцоров в профильном положении, располагая их по сцене фронтально. Стилевому своеобразию пластического рисунка соответствовала гибкая, стройная фигура Долоховой. Кантиленная смена поз танцоров, преимущественно партерно-акробатических, как бы разворачивала перед зрителями свиток с египетскими иероглифами
Наиболее популярный номер этого жанра — «Трио Кастелио» (М. Кастельская, В. Плисецкий и М. Марголин, которого впоследствии заменил А. Козырьков) — возник в Москве еще в ту пору, когда дирекция мюзик-холла отдавала предпочтение иностранным гастролерам. Поэтому фамилия танцовщицы Кастель-ской, переделанная на итальянский лад, стала их общим сценическим псевдонимом. Акробатические поддержки этого трио приобрели еще большую виртуозность, когда очень высокую Ка-стельскую (выступавшую непродолжительное время) сменила миниатюрная Лидия Бродская (1910).
Выпускница Ленинградского хореографического училища, Бродская отлично владела телом, обладала крепкой спиной, была смелой, вернее, по словам самой танцовщицы, умела взять себя в руки, когда надо было выполнять рискованные акробатические трюки. Например, прыгать Е позе «ласточка» на руки к партнерам с семиметровой вышки. Такой выход, вернее, вылет, производил феноменальный эффект, но и обязывал проводить весь номер на уровне почти цирковой акробатики.
Бродская проработала в составе «Трио Кастелио» десять лет. За это время ими было создано несколько номеров. В первом — «Физкультурном» — они наиболее близко подошли к требованиям того времени: в бодром маршеобразном ритме разыгрывали веселые спортивные игры, в которых партнерша уподоблялась живому мячику.
В сенсационной «Невидимке» был использован прием «черного кабинета». Его секрет заключался в применении черного бархатного фона, с которым совершенно сливался один из партнеров, одетый в черное. Номер начинался как обыкновенный классический дуэт: за танцевальным выходом партнерши (она неоднократно поворачивалась спиной к публике, чтобы запомнилось отсутствие троса) следовало несколько простых и красивых поддержек с кавалером — и вдруг... танцовщица начинала самостоятельно раскачиваться из стороны в сторону, подобно маятнику, склоняясь почти до самой земли.
Затем она свободно перелетала через партнера огромным жете. В последующих поддержках демонстрировалось явление «невесомости», сегодня перешедшее из мира фантастики в реальную жизнь. Оно ошеломляло зрителей. Все поддержки с участием невидимки делались в глубине сцены, и трудно бьпо догадаться о присутствии второго партнера. В конце номера Бродская вылетала из рук видимого кавалера, как стрела, пущенная из лука. Зрительный зал изумленно ахал, но разоблачения приема так и не происходило. На поклоны выходили лишь двое лукаво улыбавшихся исполнителей.
|
|
|
 |
|