Эстрадные номера
| 
|
|
|
|
Экзотический цветок
Со вступлением Ким в «Трио Кастелио» несколько изменилась техника номеров. Стали создаваться поддержки, выявлявшие главным образом необычайную гибкость танцовщицы. Изменилась и атмосфера сценического действия. Присущее Ким чувственное очарование как-то незаметно превратило прежний танец — согласие трех сильных, ловких людей в танец — борьбу мужчин-соперников, завоевывающих Женщину, маленькую, очаровательную, подобную экзотическому цветку.
Такой увидел Аллу Ким Николай Павлович Акимов, создавший для «Трио Кастелио» эффектный номер-аттракцион в одной из программ Ленинградского театра эстрады, которую он оформлял и режиссировал (1939).
В глубине сцены художник выстроил широкую лестницу, начинавшуюся от самых колосников. С первых же тактов листов-ского «Liebes Тгашп» («Грезы любви») по затянутым черным бархатом ступеням шествовала Женщина из мечты: в роскошном белом туалете с огромным шлейфом, который постепенно разворачивался за ней, покрывая всю лестницу белым ковром. Спустившись на планшет сцены, танцовщица сбрасывала туалет и оставалась в черном купальнике.
Одновременно кулисы из черных превращались в белые, и на их фоне четко прорисовывалась гибкая фигура, совершавшая головокружительные полеты из рук в руки партнеров. В финале повторялся тот же трюк со шлейфом, который извивался вслед за поднимавшейся по лестнице танцовщицей.
«Liebes Тгаит» разжег критические страсти: вновь возникли обвинения в «любовании Западом». Ведь в номере даже не было ширмы «разоблачения». Поэтому критика относилась к «Трио Кастелио» сдержанно. Хотя признавалось, что их номера мастерски исполняются, насыщены виртуозными приемами, красивы по форме, но от танцоров ждали номеров, отражающих советскую действительность.
Возможно, участники «Трио» не открывали новых страниц эстрадного искусства, однако же создали отличный номер, и по замыслу, оригинальности приемов, по уровню исполнения они развивали традиции Л. Ивер и А. Нельсона — мастеров акробатического танца, облеченного в салонную форму.
Намного более значительные творческие задачи ставили перед собой ведущие представители танцевально-акробатического жанра этого периода Анна Редель и Михаил Хрусталев.
Одна из рецензий об Анне Редель и Михаиле Хрусталеве называлась «Бодрое искусство», что верно определяет сущность их творчества и объясняет секрет огромной популярности в течение более двадцати пяти лет.
|
|
|
 |
|