Эстрадные номера
| 
|
|
|
|
Внешняя красота
В 30-х годах понятие о красоте стало ассоциироваться с внешностью, излучающей уверенность и бодрость, и все виды искусства (особенно ярко живопись, и в частности творчество А. А. Дейнеки) утверждали такой эталон идеального советского человека.
Анна Аркадьевна Редель (1908) и Михаил Михайлович Хрусталев (1905—1976) соответствовали этому эталону. И если Редель была немного хрупка, хотя «упруга и гибка, как толледская сталь», это ее свойство уравновешивала монументальная статика Хрусталева, о котором критик В. Ивинг писал, что он «обладает фигурой античного атлета, одной из тех фигур, которые гораздо чаще встречаются в музеях, чем в жизни»
Они удачно нашли друг друга и для сценической деятельности и для совместной жизни. Отблеск личного счастья молодых танцоров падал на все, что они делали на эстраде, придавая их
танцам оптимистическую окраску. Какой бы ни был сюжет номера— спортивный «Танец с мячом», или «Летчики», или шуточная сценка «После бала», — они всегда рассказывали эпизоды жизни все той же счастливой, удачливой пары.
Оба танцора пришли на эстраду не самоучками и даже не по семейной традиции, как многие первые советские танцоры. Если Михаил Хрусталев вначале и колебался, чему отдать предпочтение — кинокарьере или искусству танца, — и учился одновременно и в ГИКе, и в студии Камерного театра, и в студии Веры Майя, то Анна Редель с детских лет горела желанием стать танцовщицей.
Ее актерская судьба сложилась таким образом, что сценическая практика предшествовала годам серьезной учебы. Одиннадцатилетней девочкой она начала заниматься в Ялте с балериной Большого театра Маргаритой Фроман, которая находилась там в тревожное время гражданской войны.
Изящную тоненькую Аню сразу стали называть «маленькой Павловой» из-за прелестной формы ее ног: с удлиненной мускулатурой, тонкими щиколотками и действительно «павловской» ступней с огромным подъемом.
Редель стала участвовать в концертах Фроман, исполняя вместе с другими ученицами легкие детские номера. Когда же учительница задумала предпринять гастрольную поездку по странам Причерноморья, она пригласила поехать вместе с нею наиболее способных, в том числе и Редель.
В Константинополе администратором их труппы (в которую входил и брат Фроман — Макс Фроман) стал известный русский антрепренер Л. Д. Леонидов, муж Юлии Бекефи, также вступившей в эту маленькую балетную труппу. В течение двух лет они объехали все Балканы и закончили гастроли в Берлине, откуда Анна Редель вместе со своей матерью вернулась в Советскую Россию, в то время как Фроманы и Леонидов с Бекефи остались в эмиграции
|
|
|
 |
|