Эстрадные номера
| 
|
|
|
|
Произошло чудо
Когда Дубовская стала репетировать с ними их первый совместный номер «Акробатический вальс» на музыку из оперетты Стодгардта и Фримля «Роз-Мари», обнаружилось, что они прирожденные партнеры. Произошло то чудо, которое древние греки уподобляли соединению двух половинок яблока. Гармоническое сочетание их фигур, великолепно смотревшихся рядом, легкость Редель и сила Хрусталева, наконец, чисто интуитивно возникавшее взаимопонимание рождало единство действия, столь необходимое в дуэтном танце.
Позднее в рецензии на творческий вечер Анны Редель и Михайла Хрусталева, состоявшийся в 1933 году, В. Ивинг описывал и этот первый «Вальс»: «Редель, дважды перевернувшись в воздухе, пролетает с пола на руки Хрусталева... впрыгивает ему на плечи, становится одной ногой на грудь или на бедро, опрокидываясь вниз головой и выгибаясь под невероятным углом, обвивается вокруг шеи партнера, точно живой воротник, и затем скользящим винтообразным движением опускается на пол»
Описание танца почти никогда не передает его подлинной сущности, его очарования. Особенно трудно описывать номера Редель и Хрусталева, потому что главным в них был стремительный темп. Динамика их танца становилась его содержанием, ассоциировалась со стремительным нарастанием темпов современной жизни.
В репертуаре Редель и Хрусталева за тридцать лет сценической деятельности было более ста номеров (!), хотя многие из них разрабатывали одну и ту же сюжетную схему, один и тот же игровой прием и, по существу, становились лишь эскизами к главному, самому удачному варианту.
Например, в первый же год их совместных выступлений Наталия Глан поставила им «Танец с бокалами», где обыгрывал-ся цирковой прием баланса на голове. Несмотря на ряд удачных движений, танец не получился — не было найдено его жанровое своеобразие. Тогда исполнители сменили музыку, усилили эксцентрические приемы, постепенно вводя подражание различным цирковым жанрам. Очень забавно решался у них эпизод жонглирования: Хрусталев жонглировал самой Редель, перебрасывая ее с руки на руку под барабанную дробь (традиционный прием старого цирка, которым давалось понять, что исполняется «смертельный номер»). Каждый эпизод танца (хождение по проволоке, акробатика и т. д.) заканчивался «комплиментом» с улыбкой на публику, словом, номер превращался в забавную пародию на цирк. В таком виде он и закрепился в их репертуаре.
Еще дольше работали танцоры над различными вариантами «Танца конькобежцев». Впервые они исполняли его на музыку Р. Брандсбурга во время вечера постановок Ирины Дубовской. Воспроизведение эффектной динамики скольжения по льду увлекало многих балетмейстеров. Это было главным и в номере Дубовской. Позднее Петр Кретов развил тему катка в игровом комедийном танце на музыку И. Штрауса. Но еще много лет спустя Редель и Хрусталев продолжали создавать новые редакции этого номера. Их число достигло восьми, и в результате длительной работы первоначальные нестройные замыслы получали совершенное художественное воплощение, а отточенность и легкость исполнения придали номеру завершенность.
|
|
|
 |
|