Эстрадные номера
| 
|
|
|
|
Трудовые процессы
Балетмейстер как бы сосредоточивает внимание зрителей на содержании танца, которое воспроизводит трудовые процессы, но воспроизводит не натуралистически, а приемом игры, что дает возможность исполнителям изображать действие и одновременно его комментировать — чисто эстрадный прием.
Пятнадцать веселых девушек плотной группой движутся прямо на зрителя целеустремленным, напористым ходом. Достигнув рампы, они веером расходятся по сторонам сцены и образуют маленькие хороводы. Затем девушки растягиваются в прямые рядки — грядки — и низко приседают, растопырив юбки, как бы картофелины, посаженные в землю. Некоторые из них начинают ритмически приподниматься, расти все выше и выше на глазах у радостно изумленных подружек.
Потом они все вместе сворачиваются в огромный плотный клубок — богатый урожай собран. И тогда самая маленькая девчушка выскакивает из общей группы и, схватив девчат за подолы, начинает тащить за кулисы этот смеющийся, подпрыгивающий «куль с картофелем». Номер очарователен и юмором и поэтическим обобщением крестьянского труда.
Высшей оценкой танца явился не только его постоянный успех у зрителя. С профессиональной сцены «Бульба» перешла на самодеятельную, клубную, ее стали исполнять в белорусских селах во время праздников как народный танец. Он и стал подлинно народным. О таком непосредственном влиянии на жизнь может мечтать любой художник.
Столь же творческой была работа над русскими плясками «Старинный северный хоровод», «Подмосковная лирика» и русская кадрильная пляска «Полянка». «Главная ошибка наших постановщиков русских танцев в том, — утверждал Моисеев, — что они придают ему единый стиль, как в свое время делали ориенталисты, которые писали музыку Востока вообще»
И он попытался выявить и областное разнообразие русской пляски и ее историческую эволюцию.
Сюита «Старинный северный хоровод» (в дальнейшем переработанная в «Старинную северную сюиту») поставлена на популярные старинные народные песенные и танцевальные мелодии. Она была задумана как большое танцевальное полотно, не имеющее определенного сюжета, но связанное логикой постепенного нарастания эмоционального состояния персонажей. Сюита начинается плавным, неспешным ходом танцовщиц вдоль рампы: перед зрителем проходят различные типы русских красавиц с присущими им скромностью и сдержанностью поведения. В следующих эпизодах возникают различные настроения: лирическое в «Коробочке», удалое в сольных мужских танцах, озорное в «Травушке».
К финалу пляска приобретает раздольность, неудержимую силу. Спокойная уравновешенность композиционного построения сюиты, округлая завершенность всех движений, отнюдь не сусальная красивость, а благородная простота манеры исполнителей, наконец, старинный покрой костюмов позволяют назвать эту сюиту народной русской классикой.
|
|
|
 |
|