Эстрадные номера
| 
|
|
|
|
Эстрадное искусство
Профессиональная танцовщица оригинального жанра Кайра - Елена Кузьменкова каждый свой номер создает из грациозных точных пластических форм эпохи и национального колорита. Ей доступны и танец живота и индийские народный танцы. Фантастический мир женщины воительницы показывает Кайра в плясках с оружием
Тонкую церемонность Китая с веерами и лихие варяжские махи платком - образ и постановка танца выдает мастер класс. Кайра судья всероссийской категории по танцам.
С тех пор как эстрада определилась в самостоятельный вид искусства, танец стал одним из основных ее слагаемых. Временами он приобретал значение главенствующего жанра на эстраде, иногда же отдавал пальму первенства другим, как, например, в 60-х годах нашего века — песне.
Но никогда танец не был в забвении — давние традиции русской хореографии, опирающиеся на великолепную школу, помогали поддерживать профессиональный уровень эстрадного танца даже тогда, когда он оскудевал исполнительскими и балетмейстерскими талантами.
Однако же, несмотря на то, что эстрадный танец — одна из наиболее популярных форм хореографического искусства, она и наименее изучена.
С годами само понятие «эстрадный танец» расширялось, вбирая в себя все новые явления. Если в начале 20-х годов под ним подразумевались главным образом народные пляски, чечетка, салонные и пластические танцы в сольном исполнении, то уже к концу десятилетия возникает такая его разновидность, как групповые танцы герлс в Московском и Ленинградском мюзик-холлах. А с конца 30-х годов появилась массовая сценическая форма народного танца (ансамбли народного танца), которые в послевоенные годы заняли ведущее место на танцевальной эстраде. С силой их воздействия на аудиторию становится трудно соревноваться эстрадным танцорам-солистам.
Поэтому возникает тенденция совместных выступлений эстрадных танцоров в вечерних программах. Хотя, разумеется, танец продолжает оставаться и составной частью сборных эстрадных концертов. С середины 60-х годов по всей стране возникают танцевальные ансамбли, имеющие в своем репертуаре эстрадные миниатюры и камерные варианты балетных спектаклей. Творчество некоторых из них лишь с известной натяжкой может быть причислено к эстрадному искусству, но без этих ансамблей картина современной танцевальной эстрады была бы неполной.
Рассматрим процесс исторического развития эстрадного танца в возможно более тесной связи с явлениями общественной и культурной жизни страны, стремясь показывать на примерах живой практики, как откликался эстрадный танец на современную действительность.
Каковы же основные признаки эстрадного танца и присущие ему средства выразительности?
С наибольшей четкостью они, пожалуй, выявляются в танцевальном номере, предназначенном для сборного концерта. В таком концерте танцу приходится выдерживать сравнение с другими эстрадными жанрами. В академической, или чисто балетной программе танец подчиняется несколько иным законам.
"Эстрадное искусство, — напомним еще раз слова, принадлежащие историку цирка и эстрады Е. М. Кузнецову, — объединяет разнообразные жанровые разновидности, общность которых заключается в легкой приспособляемости к различным условиям публичной демонстрации, в кратковременности действия, в кон-центрированности его художественных выразительных средств, содействующей яркому выявлению творческой индивидуальности исполнителя, а в области жанров, связанных с живым словом, — в злободневности, острой общественно-политической актуальности затрагиваемых тем, в преобладании элементов юмора, сатиры и публицистики"
На сайте использованы главы книги Н. Шереметьевской и фотографии танцовщицы оригинального жанра Кайры
|
|
|
 |
|